湿气重的后人类丧片，完全没被吓到，目前也对这种噩梦+废土质感的艺术惊悚片无感💩不把它当惊悚片看的话，你会发现遇难者是真•“乌合之众”，连commit suicide都是学别人、被怂恿的，连孤独这么私人的事儿，都主动要求被一个共同体收编，挺…没出息的 而且所有人交流的方式都超级做作，莫名其妙…就比如黑衣女都换了一整套丧服了，然后跟女主说“我会不会就这样去世”，女主还跟没事儿人似的在那择菜还是冲茶？用唠闲磕的口吻说“不会啦～～”啥的……这是人与人之间能发生的对话吗？非常出戏，假到可笑（行了，我去看纪录片得了😅 另，看了之后，我真的很想见见我的朋友们，握上个把钟头的手，都好过天天在社交媒体上，以一段灵魂（打字）或一串电流（语音）的方式来输出内容、标明存在、感受共振。

最开始没看出广濑丝丝。

早期的黑泽清影像质感迷人之处就在于朦胧与留有余地的画面造成的悬念。其实想来黑泽清的影像一直如此，无论蛇颈龙还是岸边之旅，使人恐惧的影像来自暗调的人像，来自无声，来自主人公们不断寻觅的无解。给予观众的恐惧，反而并非直面的惊悚，正是朦胧造成的知觉压力，而这部中另一个重要的正是镜像工具-电子设备视频-在小雪直视的过程中完成，以及封闭空间的回荡性，以此每个找寻的人才能倍显孤独以及显露挥之不去的被笼罩性。也许回路根本没有路。

真人秀天花板 真的给人带来情绪价值 以后还会翻出来再看一看（节目组请到王鹤棣是你应得的

互联网络与人心隔膜的重合和对立此消彼长，永久的死亡是无尽的孤独。红色胶带封闭的房间、夜幕下空置的车厢、末日中的阈限空间，糖心VLOG产精国品免费入口走向的未来终将是自设枷锁的密室。